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《我们的日子》的别样叙事

 2023/03/09/ 10:37 来源:新甘肃·甘肃日报

  李 宁

  近几年,改革开放题材影视剧可谓佳作频出。此类剧目,常常以艰难的创业故事演绎着开拓创新、勇于担当的改革开放精神。近期播映的电视剧《我们的日子》则有些独特,它以温情的家庭故事提供了另一种书写改革开放时代的方式。

  《我们的日子》以东北某工厂家属区为主要叙事空间,以王雪花、东方宏、杨思宇三位同日降生的“80后”的成长为主线,串联起3个家庭的恩怨故事与近30年的时代变迁。创作者别出心裁地采取了“80后”回溯历史的视角,活泼有趣的旁白为跨越代际的故事增添了陌生感与新鲜感,也为年轻一代感受那个未曾经历的蓬勃岁月打开了更多可能性。

  该剧的日常化故事里,洋溢着浓郁的怀旧色彩。创作者在物质条件、文化符号等方面充分还原了20世纪80年代以来不同阶段的年代质感,不仅用大院生活、童年游戏等场景触发着观众的乡愁情绪,也用文学、音乐等勾连着几代人的文化记忆。这种怀旧感的营造,又建立在大量鲜活可信的生活细节之上。创作者对于夫妻情感、家庭日常的把握敏感而细腻,给人一种扑面而来、热气腾腾的生活感。

  其次,该剧深入挖掘代际的差异化情感。剧中描画的老中青三代人都携带着不同的时代烙印,有着各自不同的情感结构。在东方宏学音乐、王雪花恋爱等事件上,不同代际间充满了许多冲突。父辈们有深陷传统伦理与性别偏见的一面,年轻一代也有以自我为中心主义的一面。该剧的可贵之处是如实呈现每一代人的闪光与局限,并以情感的沟通来尝试弥合代际的冲突。

  值得注意的是,该剧也尝试着用人物形象触及独特时代背景,展现人物在大时代下的不同选择。剧中,王宪平和杨大山这两种形象可以说是集体主义和个人主义的代表,两人的矛盾实际上是一个贯穿该剧始终的隐喻。不过,影片并没有展现出太多跌宕起伏的一面,反而显得十分温和与柔软。例如,剧中的“小叔”王宪安早年闯荡深圳、探索个体经济,堪称时代的弄潮儿。但在经历了多次挫折后,他最后选择回归家庭。在《我们的日子》里,面对理想与现实的抵牾,家庭是最终的归途。

  显然,该剧的最终目的,并非试图透过家庭的小切口去观照宏阔的大时代,而是将后者视作情感故事的历史幕布。剧中,创作者为我们重构了一个邻里关系融洽的熟人社会。在那里,不完美的情感关系与日常生活,都在朴素纯真的伦理价值观念的维系下波澜不惊、周而复始地持续向前,而这则跨越近30年的东北往事,也最终化为回味那个时代的一抹乡愁。

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